提起卓别林的名字
许多人就会想起一个身穿肥大裤子
脚踏大头皮鞋
头戴破烂礼帽
留着硬毛刷胡子的流浪汉形象
没想到吧
上图穿着合体西装的帅锅锅
就是经常给观众无休止的笑声
甚至可以使人笑出眼泪来
的演员卓别林
在电影里
他总是妙趣人生，
令人捧腹大笑
但是又使人笑后感到泪水的苦味
充满了对受压迫受欺凌的人们的同情
1914年
他人生的***部处女作
就是电影《谋生》
他扮演一个英国骗子
跟在一个报纸记者后面
不断地偷他的东西
从钱包、女朋友，***是偷走他的工作
不过，卓别林对他这一时期的银幕形象很不满意
到了1914年的年底
他出人意料地抛弃了
单片眼睛、大礼帽和长胡子这些道具
于是，在《威尼斯赛车小子》里
20世纪相当伟大的电影形象
劳工阶层的英雄
拎着一根小拐根的流浪汉夏尔洛出现了
也是从这部影片开始
卓别林那有名的化妆--
圆顶帽、小胡子、灯笼裤、大皮鞋和文明棍
就陆续出现在银幕上了
卓别林对此曾经解释说
小胡于是虚荣心的象征
瘦小的外衣和肥大的裤子
是一系列可笑行为和笨拙举止的写照
而手杖呢
不但是纨绔子弟的标记
而且可以用它勾住别人的腿或肩膀
增加喜剧效果。
1918年
卓别林受到英、美**工人的启示
拍摄了《狗的生涯》
描写流浪汉夏尔洛露宿街头
处处受辱的悲惨遭遇，
《寻子遇仙记》
是一部彻头彻尾的催泪剧情片
较高的煽情魅力弄得泪腺失控
从夏尔洛被“领养”后的蒙太奇交叠
到夏尔洛“反哺”情节的温润展现
从弃婴**落入壁炉的一张照片
到夏尔洛被人带走的泪豆横飞
卓别林对电影人文关怀的切入点
以及对电影情绪的调度功力
在短短68分钟内得以淋漓表现。
《淘金记》
经典的“煮食皮靴”场面
以及“小面包舞”、“带狗跳舞”
别人打架而***总对着自己”
“悬崖木屋险象横生”
将滑稽叙事
悲剧色彩
抒情韵味三者作巧妙
而平衡的结合
1936年
他主演的无声片
《摩登时代》
就是这样一部
有着巨大讽刺力量
揭露了
资本主义的工业化
把人都弄成了疯子
资本家为了剥夺更多的利润
连工人吃饭都要靠传送带和“吃饭机”
也许一个人的伟大不在于他拥有多么高贵的品质
而在于他明知道、已经知道事情的真相
却仍敢于说真话
这是我们绝大多数人做不到的
他看透了美国社会
但敢于在他的作品中去抨击
去引导社会往正确的方向走。
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